28.4.16

Ranking: Drehbuchautoren, die Kriminalromane schreiben


Das aktuelle Krimi-Ranking
 

Drehbuchautoren, die Kriminalromane schreiben

Platz 5
Christian Limmer
Jahrgang  1964, in Straubing geboren, schreibt seit 1993 Drehbücher. Spezialität: Regiokrimi Bayern
Delikte
»Polizeiruf 110«, »Tatort« - Liebeswirren (2008) - Der Prügelknabe (2003) . - Todesfahrt (2002) - Schwarzer Advent (1998) - Der Tod spielt mit (1997) oder »Unter Verdacht«.
Kino: "Hinter Kaifeck" (2009)
Und, wie läufts?
Sein Niederbayernkrimi »Sau Nr.4« ist 2011 mit dem Bayerischen Fernsehpreis ausgezeichnet worden.
Die Bücher
»Unter aller Sau«  »Saubär«  »Saucool«

Platz 4
Orkun Ertner
Jahrgang 1966, geboren in Istanbul, seit 1994 Drehbuchautor
Delikte:
Entwicklung von "Sinan Toprak" (RTL), Entwicklung von "KDD – Kriminaldauerdienst" und "Die Chefin" (ZDF) diverse TATORTE
Und wie läuft's?
2008 Grimme-Preis für KDD, 1998 CIVIS Medienpreis für TATORT
Das Buch:
Lebt (2014)

Platz 3
Sascha Arango
Jahrgang 1959, schrieb Hörspiele, Theaterstücke und seit 1989 Drehbücher.
Delikte:
Sechs Episoden "Eva Blond" (SAT1), vier Borowski-Tatorte für die ARD. u.v.a.m.
Bestes Drehbuch? Alaska Johansson (ARD 2013, Regie Achim von Borries)
Und, wie läufts?
Grimme Preis 1995 für "Zu treuen Händen" und 1996 für "Der letzte Kosmonaut".
Das Buch:
Die Wahrheit und andere Lügen (2014)

Platz 2
Holger Karsten Schmidt
Jahrgang 1965, Studium (Medienwissenschaft), Werbetexter, Drehbuchschule,  Drehbuchautor
Delikte:
mindestens  60 Drehbücher, Schwerprunkt Krimi/Thriller – Tatort – Polizeiuf 110, Formatentwicklung "Der Solist", Pilotfilm "Der Elefant"
Und wie läufts?
viele Preise, dartunter Deutscher Fernsehpreis und Grimme-Preis für "Mord in Eberswalde"
Das Buch:
"Auf kurze Distanz" (Thriller, nach eigenem Drehbuch)
"Isenhart", historischer Roman/Fantasy (später auch verfilmt)


Platz 1
Andreas Pflüger
Jahrgang 1957, Studium (abgebrochen), Prosa, Lyrik, Theater- und Regiearbeit, Hörspiele, Drehbücher
Delikte:
zahlreiche Tatorte (u.a. gem mit Murmel Clausen die "Erfurt"-Tatorte), Fernsehfilme
Und, wie läufts?
läuft
Das Buch:
Operation Rubikon  (auch verfilmt als Zweiteiler)
Endgültig (2016)


Und außer Konkurrenz:
Der Wechselgänger: Felix Huby
war Journalist (u.a. beim SPIEGEL),begann als Autor von Kriminalromanen bei Rowohlt, schrieb Jugendbücher etc. Wurde Drehbuchautor. Spezialität: Familienunterhaltung. "Mein Gott Herr Pfarrer", "Ein Bayer auf Rügen". Entwickelte aus seinem Roman-Kommissar Ernst Bienzle den TATORT-Kommissar Ernst Bienzle. Zu den Bienzle-Filmen erschienen teilweise Bienzle-Romane. Entwickelte schließlich als Romanfigur den Polizisten "Peter Heiland", der wiederum verfilmt wurde.

Mordsberatung: Mord nach Drehbuch - live aus Hagen

Die telefonische Mordsberatung
Mord nach Drehbuch – live aus Hagen


Reinhard Jahn, Thomas Hackenberg, Ingrid Müller-Münch, Ulrich Noller
Bild: WDR















30. April 2016, 21.05 Uhr | WDR 5

Der Bildschirm ist ihnen nicht genug. Immer mehr Drehbuchautoren schreiben jetzt auch Kriminalromane. Was sind die Gründe für diesen Seitenwechsel? Was zeichnet die Romane der Fernsehschreiber aus? Das WDR 5 Krimi-Kompetenzteam ermittelt live in der Stadtbücherei Hagen.

Die WDR5-Krimi-Experten Ulrich Noller (KrimiZEIT-Bestenliste), Reinhard Jahn (Bochumer Krimiarchiv) und die Journalistin Ingrid Müller-Münch nennen Namen und präsentieren Fakten. Welche Fernsehautoren sind im Buchbereich besonders erfolgreich? Mit welchen Geschichten überzeugen sie die Leser? Sind die Bücher besser als die Filme?
Reinhard Jahn, Thomas Hackenberg, Ingrid Müller-Münch, Ulrich Noller
Unter der Regie von Chiefinspector Thomas Hackenberg ermittelt das Krimi-Kompetenzteam live vor Publikum in der Stadtbücherei Hagen und empfiehlt natürlich wie immer seine aktuellen Favoriten aus den Bestsellerlisten.
Redaktion: Petra Brandl-Kirsch
Hörerinnen und Hörer können sich per E-Mail an der Sendung beteiligen. mordsberatung@wdr.de
Datum:     Samstag, 30.04.2016
Ort:     Stadtbücherei Hagen Springe 1 58095 Hagen
Beginn: 21.00 Uhr
Karten: Eintritt frei
Anmeldung wird erbeten unter mordsberatung@wdr.de

Factsheet

Drehbuchautoren als Romanschreiber.
Warum schreiben viele Drehbuchautoren in jüngster Zeit auch Kriminalromane und Thriller?Zuerst einmal ein Blick auf die unterschiedlichen Produktionssituationen:
Ein Drehbuch entsteht in der Regel stufenweise auf der Basis von Voschlägen und Diskussionen über einen "Stoff", bzw eine Idee.
  • Autoren und Produzenten legen Exposes/Ideenskizzen vor.
  • Aus Exposes werden Treatments
  • daraus Bildertreatments (Der ganze Film in seiner Szenenaufteilung, nur ohne Dialog)
  • daraus wird ein Drehbuch (1. Fassung)
  • es folgen oft weitere Fassungen des Buches. Es kann auch vorkommen, dass der "Autor" ausgetauscht wird und ein neuer Autor an dem Drehbuch (dem Stoff) weiterarbeitet.

Ein Roman entsteht in der Regel aus der Idee eines einzelnen Autors, der den ganzen Text allein verfasst.
  • Autoren legen – wenn überhaupt – bei einem Verlag ein Expose vor.
  • bei positivem Feedback schreibt der Autor den Roman.
  • in Zusammenarbeit mit dem Lektorat und andern Verlagsabteilungen wird das Projekt optimiert und fertiggestellt.

Drehbuchautoren arbeiten also arbeitsteilig und auch nach Anweisung (oder unter dem Druck von Notwendigkeiten: Kulissen, Drehorte, Schauspieler)

Romanautoren arbeiten weitgehend selbstbestimmt und alleinverantwortlich. Sie müssen kaum Rücksicht auf Notwendigkeiten nehmen. Sie können Kulissen frei wählen und gestalten ("Hamburg brennt") und ihre Charaktere ohne Rücksicht auf Schauspieler gestalten.

Drehbuchautor Markus Stromiedel über die Zwänge des Geschäftes
Zitat: "Im Gegensatz zum Buchgeschäft, wo die Autoren ein hohes Maß an künstlerischer Freiheit genießen würden, sei ein guter Drehbuchautor "darauf trainiert, sich anzupassen". "'Frauenaffin' ist ein Wort, das jeder für das deutsche Fernsehen Schreibende kennen muss, genau wie die ungeschriebenen Gesetze eines jeden Sendeplatzes",
http://www.dwdl.de/nachrichten/18147/autor_fordert_mehr_freiheiten_fr_kreative/

Und Markus Stromiedel im Interview über die unterschiedliche Behandlung von Drehbuch- und Romanauatoren
Zitat: Schildern Sie doch mal die „miserable Behandlung“ der Drehbuchautoren.
Dazu vielleicht eine kurze Geschichte aus meinem eigenen Autorenleben. Seit Kurzem schreibe ich auch Romane. Als ich mein Manuskript für „Zwillingsspiel“ abgegeben hatte, wurde ich zur Vertreterkonferenz in den Verlag eingeladen. Die Verlagsleiterin von Droemer-Knaur begrüßte mich mit den Worten: „Herzlichen Dank, dass Sie uns Ihr Manuskript anvertrauen.“ So einen Satz hatte ich in meinen Jahren als Drehbuchautor noch nie gehört. Als ich mein erstes Drehbuch für einen „Tatort“ abgab, sagte der Regisseur nur: „Ich hab noch nie in meinem Leben einen solchen Mist gelesen.“ Meine Kollegen und ich erleben beim Fernsehen häufig eine Geringschätzung unserer Arbeit.
http://www.noz.de/archiv/vermischtes/artikel/102704/tolle-talente-steigen-entnervt-aus

Die ganze Abrechung mit der Drehbuchbranche in einem "Insiderbericht" von Markus Stromiedel in der FAZ aus dem Jahr 2008
Wie das Fernsehen Autoren vernichtet
Die Qualität unseres Fernsehens hängt auch von den Schreibern ab. Die werden miserabel behandelt. Es herrscht ein Regiment der Einfallslosen, die auf die Quote schielen und die „Stars“ hofieren.
http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/medien/ein-insiderbericht-wie-das-fernsehen-autoren-vernichtet-1712091.html

Und zum Schluss noch die Abrechnung von Frank Göhre mit der Branche. Göhre ist den Weg vom Romanautor zum Drehbuchautor (bzw Hybrid-Autor) wieder zurück zum Romanautor gegangen:
"Das Böse wird erschossen, aus"!
Der Hamburger Krimi-Autor Frank Göhre über seinen Entschluss, das Drehbuchschreiben aufzugeben, und das Manko deutscher TV-Krimis – Von Volker Albers
http://www.welt.de/print/die_welt/hamburg/article137526504/Das-Boese-wird-erschossen-aus.html

Ist es da ein Wunder, dass die so gegängelten, bevormundeten und geringeschätzten Drehbuchautoren endlich einmal die Freiheit eines Roman-Autors genießen wollen? Schreiben wollen, was sie wollen, ohne dass ihnen jemand hineinredet und auch mit der Gewissheit, dass sie von Anfang bis Ende für einen Stoff (einen Roman) verantwortlich sind und man sie nicht mitten auf der Strecke gegen einen Kollegen austauscht, der  sich mit miesen Tricks ins Geschäft gebracht hat?

Drehbuchautor Andreas Pflüger in einem DLF-Interview zu den Freiheiten des Romanautors:

Zitat: Das Drehbuch-Schreiben unterscheidet sich von einem Roman in vielerlei Hinsicht. Ich habe es als befreiend empfunden, dass ich nicht die üblichen Rücksichten nehmen musste, die ein Drehbuch-Autor nehmen muss – schon allein in Bezug auf die Ökonomie eines Films. Es ist nun mal nicht möglich, so opulent und ausschweifend zu erzählen, wie das in einem Roman möglich ist. Ich kann mich nicht in fünf verschiedenen Erdteilen bewegen in einem Fernseh-Zweiteiler, schon das war eine große Freude. Und es war auch endlich niemand da, der mir in einer Szene sagt, schmeiß‘ den Vollmond raus, denn auf den müssen wir extra warten, und ich habe ihn dann einfach reingeschrieben, das war sehr schön.
http://www.deutschlandfunk.de/laessige-meisterschaft.700.de.html?dram:article_id=82052

Für das Schreiben von Romanen bringen (gute) Drehbuchautoren in der Regel alle wichtigen Fähigkeiten mit. Das heißt: sie können eine Geschichte entwickeln und umreißen ("plotten"), Charaktere gestalten und beschreiben und genresicher Geschichten aufbauen, indem sie der Grunddramaturgie des Drehbuchs mit plotpoints und ähnlichen Regeln folgen. Alles Fähigkeiten, die sich ein genuiner Romanautor erst aneignen muss (notfalls in einem Drehbuchseminar).

Zwischendurch mal ein kleines Ranking:
Die fünf besten Drehbuchautoren, die auch Romane schreiben



Zudem haben Film und Fernsehen die Rezeptionsgewohnheiten des Leser/Zuschauer in den letzten Dekaden stark geprägt. Besonders Entertainment- und Genre-Literatur wird "filmisch" erzählt, das heißt mit personalen Perspektiven, wechselnden Handlungssträngen und dramaturgisch nach dem Drei-Akt-Schema oder dem Modell der Heldenreise aufgebaut.
Nicht umsonst gilt die Leserbewertung "Ich sah die Geschichte wie in einem Film vor mir" als höchstes Lob.
Erzählerisch haben auch Stilelemente des Drehbuches ihren Weg in die Literatur gefunden. Besonders James Ellroy hat den Stil der Stakkato-Beschreibung (abgeleitet vom Beitext des Drehbuches) als Stilmittel perfektioniert:

Beispiel:
LOS ANGELES / SONNTAG, 28. DEZEMBER 1941
07:53 Uhr
Kirche. Ein Hochamt für die Toten von Pearl Harbor.
Der Erzbischof predigte. In einer wahnsinnig gewordenen Welt pries er die Güte. Er zitierte Statistik – die zu Tode Gekommenen und die versenkten Schlachtschiffe.
Parker saß in der vierten Reihe. Dudley zwei Reihen weiter vorn. Der Erzbischof erregte sich über den Wahnsinn von Völkern und Menschen.

(James Ellroy: Perfidia, Deutsch von Stephan Tree, © Ullstein Buchverlage)

Fazit:
Drehbuchautoren als Romanautoren sind eigentlich eine WIN-WIN-Kombination:
Es sind in Sachen Dramaturgie und Spannung geschulte und versierte Autoren, die ihre Vision einer Geschichte in der Form zu Parier bringen, in der sie sich ihnen darstellt.
Drehbuch/Romanautoren betonen oft, wie sehr sie die Freiheit schätzen, die sie im Buchgeschäft genießen. 
Die "Schwierigkeiten", mit denen sie zu kämpfen haben, sind im Vergleich dazu marginal. (Zitat eines Drehbuchautors: "Da ist mir beim Schreiben des Romanes aufgefallen, dass ich da auch mitunter beschreiben kann/muss, was der oder die da denkt. das hat man ja so beim Drehbuch nicht.")

Ausblick:
Inzwischenen hat das Modell der "Writers Room" aus dem Drehbuchbusiness versuchsweise im Romanbereich Einzug gehalten. Der Writers Room ist ein bei aktuellen amerikanischen und skandinavischen Serien entwickeltes Vorgehen bei der Herstellung Drehbüchern für horizontal erzählte Serien (Breaking Bad, House of Cards etc).
Dazu werden die an der Serie beteiligten Autoren zur Drehbucharbeit zusammengerufen. Man schreibt räumlich nah beieinander, strukturiert von Besprechungen, gemeinsam an dem Projekt.
Was abweichend von der Aufteilung  "eine Episode = ein Autor" zu neuen Arbeitsteilungen führen kann  wie etwa: "ein Handlungsstrang/eine Figur = ein/zwei Autoren."

Geleitet werden kann der Writers Room vom sogenannten "Showrunner", dem Gesamtkreativverantwortlichen der Serie (der die Idee entwickelt und verkauft hat und dessen Vision die Serie ist.)

Im Januar 2016 startete der Bastei-Verlag einen "Writers Room" mit Markus Stromiedel als "Showrunner", um mit fünf Autoren einen Thriller zu schreiben.
Zitat: Die Bastei Lübbe AG hat jetzt ein einzigartiges Projekt gestartet: In nur fünf Wochen sollen fünf Autoren einen gemeinsamen Thriller schreiben, der zunächst exklusiv auf der Streaming Plattform oolipo als Serienformat erscheinen wird.
http://www.buchmarkt.de/content/64819-bastei-luebbe-ag-startet-experiment-writers-room-fuer-streamingdienst-oolipo-.htm

Aus Kreisen des inzwischen abgeschlossenen Projektes gibt es äußerst positive Einschätzungen und Meldungen. Die Autoren waren (freiwillig) während der Arbeitsphase vor Ort in den Büros des Bastei-Verlages, der während der Kreativphase wenig bis keinen Einfluss auf das Projekt nehmen konnte/durfte. Nach der Plotting-Phase wurde die Arbeit aufgeteilt und jeder Autor schrieb seine Passagen (wobei er bei Fragen zu außerhalb liegenden oder außerhalb seines Textes wirkenden Details auf dem kurzen Dienstweg mit den anderen korrespondieren und sich abstimmen konnte).
Pressemitteilung BASTEI mit Foto
https://www.luebbe.com/de/news/2016-01-18/bastei-luebbe-ag-startet-writers-room-fuer-oolipo/id_5906334

Die fertigen Passagen durchliefen eine abschließende Bearbeitung (stilistische Anpassung, dramaturgsicher Feinschliff etc) durch den Showrunner.
Der macht für den Erfolg des Writers Room vor allem die "Chemie" verantwortlich, die im Team herrschte, dessen Mitglieder von ihm ausgewählt/ausgesucht wurden.
Exkurs: Dem Vernehmen nach wurden die Autoren des Writers Room mit einer Art Pauschale/Buyout bezahlt, das wohl nur einen Teil der Rechteeinräumungen betrifft. Erlöse aus anderen Rechtevergaben sollen dann neu honoriert werden.)

Andere, ältere Modelle von Gemeinschaftsromanen:

Krimicamp: Jürgen Kehrer, Sandra Lüpkes, Sabine Trinkaus
Tatjana Kruse, Ralf Kramp, C.S. Henn, Peter Godazgar,
Kathrin Heinrichs
Das Krimi-Camp
schrieb gemeinsam den Roman "8"
Der KBV-Verleger Ralf Kramp, selbst Autor, lud sieben Kolleginnen und Kollegen für acht Tage in eine  einsames Haus an der polnischen Grenze ein. Dort plottete und schrieb man innerhalb von acht Tagen den Roman "8".
Dabei ging man sequentiell vor – nach dem gemeinsamen plotten schrieb jeder Autor "seinen" Teil.




Das Hotel Terminus
initiiert von H.P. Karr,
unter Mitwirkung von Walter Wehner und Jürgen Alberts
Eingeladen wurden 22 Autoren, um Geschichten zu schreiben, die an einem definierten Ort – dem titelgebenden "Hotel Terminus" spielten. Setting und Hotelpersonal waren den Autoren vorgegeben, in der Gestaltung ihrer Erzählungen waren sie frei, solange sie
_im Hotel spielten
_das Hotel und das Personal nicht zerstörten
Verbindende Passagen zwischen den Stories wurden von der Romanregie (Karr & Wehner) geschrieben.
















25.4.16

Tito Topin
Exodus aus Libyen

Acht Menschen in einem SUV auf der Flucht. Sie wollen Libyen verlassen, das Land, das nach dem Sturz des Diktators 2011 im Chaos von Willkür und Gewalt zu versinken droht. Sechs Männer, zwei Frauen, eine von ihnen im siebten Monat schwanger.
Die Männer: Zyniker, Gauner, Flüchtlinge vor sich selber. Mit an Bord – eine Tasche voller Geld, natürlich gestohlen. Als der Wagen streikt, müssen sie die Nacht in einem umkämpften Vorposten verbringen, dessen Kommandant sein eigenes Spiel spielt. Besonders mit seinen Wünschen an die Frauen unter den Flüchtlingen.
Es ist faszinierend, wie knapp und perfekt Tito Topin sein Existenzialisten-Szenario entwirft. In konzentrierter Drehbuch-Dramaturgie, mit ausgezeichneten Dialogen schafft er eine Atmosphäre von Angst und Unsicherheit. So entsteht im Gewand eines modernene Western das scharf gezeichente Poirtrait eines zerrissenen Staates, einer korrupten Gesellschaft und einer verzwiefelten Bevölkerung.
Ein packender noir-Thriller – intensiv erzählt und emotional aufrührend.
(Reinhard Jahn, WDR Mordsberatung) Februar 2016


Acht auf der Flucht / Exodus für acht
Acht Menschen in einem Land Cruiser auf der Flucht. Sie wollen Libyen verlassen, das Land, das nach dem Fall des Diktators 2011 im Chaos aus Willkür und Gewalt zu versinken droht. Sechs Männer, zwei Frauen. Mit an Bord – eine Tasche voller Geld, natürlich gestohlen. Und jede Menge Sehnsucht und Hoffnungen auf ein anderes Leben. Als der Wagen streikt, müssen die Flüchtlinge die Nacht in einem umkämpften Vorposten verbringen, dessen Kommandant sein eigenes Spiel spielt.
Faszinierend, wie knapp und perfekt der aus Marokko stammende Franzose Tito Topin sein Existenzialisten-Szenario vom "Exodus aus Libyen" entwirft. In konzentrierter Drehbuch-Dramaturgie, mit ausgezeichneten Dialogen schafft er eine Atmosphäre von Angst und Unsicherheit. Es entsteht das Portrait einer korrupten Gesellschaft, eines zerrissenen Staates und seiner verzweifelten Menschen.
Ein packender Noir-Thriller.   rja
Intensive Spannung (Fünf Sterne)
Tito Topin:
Exodus aus Libyen
Distel-Literaturverlag, 233 Seiten
WAZ / Funke Medien 23-04-2016

15.4.16

Gard Sveen:
Der letzte Pilger


Spur nach Berlin
Oslo. Ein ehemaliger Kämpfer des norwegischen Widerstands gegen die deutschen Besatzer wird brutal ermordet. Dann wird in einem Wäldchen ein altes Grab mir drei Toten gefunden – einem Mann, einer Frau, einem Kind. Kommissar Tommy Bergmann, ein ebenso impulsiver wie intuitiver Ermittler, stößt auf die dramatischen Verwicklungen um einen hochriskanten Agenteneinsatz zur Zeit der deutschen Besatzung Norwegens. Damals wurde die schönen Agnes Gerner in die Kreise der norwegischen Nazis eingeschleust und für ein Attentat benutzt. Bis heute nicht geklärt ist allerdings, was nach der Tat aus der schönen Spionin wurde – und was es mit den drei Toten im Wald wirklich auf sich hat. Seine Ermittlungen führen Kommissar Tommy Bergmann schließlich bis ins heutige Berlin.
Der letzte Pilger, das in Skandinavien preisgekrönte Debüt des Norwegers Gard Sveen, ist ein opulent erzählter zeitgeschichtlicher Krimi, der eine historische Geschichte mit einer spannenden Ermittlung in der heutigen Zeit verbindet.   rja
Breitwand-Thriller (Vier Sterne)
Gard Sveen:
Der letzte Pilger
Limes, 544 Seiten

WAZ / NRZ / WR / Funke-Medien 13.4.2016

Joner Storesang:
Seelenschwarz


Thomas Bulpanek war einmal Profiler bei der Kripo Saarbrücken – jetzt ist er als Anti-Gewalt-Trainer bundesweit mit seinen Workshops unterwegs. Der Zufall führt ihn allerdings in seine alte Heimatstadt zurück. Und dort direkt zu den ehemaligen Kollegen von der Mordkommission, die ihn um Unterstützung bei der Suche nach einem Serienkiller zu helfen. Drei Frauen sind in den letzten Wochen in Saarbrücken getötet worden, alle auf die selber Art und Weise. Es scheint irgendeinen Zusammenhang zwischen den Taten zu geben – doch niemand hat eine Vorstellung davon, was das sein könnte.
Da läuft Thomas Bulpanek eine jugendliche Ausreißerin über den Weg, die offenbar Ohrenzeugin eines der Morde wurde. Sie könnte der Polizei bei den Ermittlungen  helfen. Aber wie will nicht.
Spannende Ermittlungen in Saarbrücken – ein sympathischer Held, eine geheimnisvolle Zeugin, ein brutaler Killer, dessen Motive lange im Dunkeln bleibt. Prima Krimi-Unterhaltung.
(Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung) Februar 2016

Joner Storesang
Seelenschwarz
rororo


Mord an der Saar
Thomas Bulpanek war einmal Profiler bei der Kripo Saarbrücken – jetzt ist er als Anti-Gewalt-Trainer bundesweit mit seinen Workshops unterwegs. Der Zufall führt ihn allerdings in seine alte Heimatstadt zurück. Und dort direkt zu den ehemaligen Kollegen von der Mordkommission, die ihn um Unterstützung bei der Suche nach einem Serienkiller bitten. Drei Frauen sind in den letzten Wochen in Saarbrücken getötet worden, alle auf die selbe Art und Weise. Es scheint also irgendeinen Zusammenhang zwischen den Taten zu geben. Doch welchen?
Da läuft Thomas Bulpanek eine jugendliche Ausreißerin über den Weg, die offenbar Ohrenzeugin eines der Morde wurde. Sie könnte der Polizei helfen. Aber sie will nicht.
Mit seinem Debütthriller Seelenschwarz bringt Joner Storesang spannende Ermittlungen in Saarbrücken – ein sympathischer Held, eine geheimnisvolle Zeugin, ein brutaler Killer, dessen Motive lange im Dunkeln bleiben. Das ergibt alles in allem eine prima Krimi-Unterhaltung. rja
Regional-Psychokrimi (drei Sterne)
Joner Storesang
Seelenschwarz
rororo, 448 Seiten

WAZ / NRZ / WR / Funke-Medien 15.4.2016

12.4.16

Welter / Gantenberg:
Tief steht die Sonne

Inka Luhmann ermittelt im Sauerland
Ein Campingplatz am Biggesee wird zum Zentrum eines Mordfalles: Beim nächtlichen Gefummel in einer Hütte am Ufer stoßen zwei Teenager auf den selbsternannten  Sheriff des Platzes, den Allround-Handwerker und guten Geist der Camping-Anlage.  Ein Holzpflock steckt in seiner Brust. Und damit ist sein Tod ein Fall für Kommissarin Inka Luhmann und ihre Kollegen von der Kripo Brilon.
Schnell wird der eklärten Camping-Hasserin Inka klar, dass hinter dem Todesfall mehr steckt – der Tote hat nebenher im großem Maßstab Magic Mushrooms gezüchtet. Und er hat noch ein altes Verbrechen auf dem Zettel: einen Überfall mit zwei Komplizen, bei dem die Beute bisher nicht wieder aufgetaucht ist.
Krimi zwischen Camping und Kindergarten – Michael Gantenberg und Oliver Welter, normalerweise als Drehbuchautoren beschäftigt, haben den Blick für die Landschaft, die Menschen und mitunter das skurrile Detail westfälichen Lebens. Daraus mischen sie im dritten Band ihrer Serie um die Kommissarin Inka Luhmann ein unterhaltsames Krimi-Abenteuer ganz im Stil von "Mord mit Aussicht".
Für alle Fans von »Mord mit Aussicht«
(Reinhard Jahn, WDR Mordsberatung, Februar 2016)


Oliver Welter | Michael Gantenberg
Tief steht die Sonne  - Inka Luhmann ermittelt im Sauerland
Fischer Taschenbuch


Mord mit Wohnwagen
Ein Campingplatz am Biggesee. Beim nächtlichen Fummeln in einer Fischerhütte stoßen zwei Teenager auf den selbsternannten Sheriff des Platzes, den Allround-Handwerker und guten Geist des Wohnwagenanlage. Ein Holzpflock steckt in seiner Brust. Und damit ist sein Tod ein Fall für Kommissarin Inka Luhmann und ihre Kollegen von der Kripo Brilon.
Schnell wird der erklärten Camping-Hasserin Inka klar, dass hinter dem Mord mehr steckt – der Tote hat nebenher im großem Maßstab Magic Mushrooms gezüchtet. Und er hat noch ein altes Verbrechen auf dem Zettel: einen Überfall, dessen Beute bisher nicht wieder aufgetaucht ist.
Krimi zwischen Camping und Kindergarten – Michael Gantenberg und Oliver Welter, normalerweise als Drehbuchautoren unterwegs, beweisen in Tief steht die Sonne, dass sie das Sauerland und dessen Menschen lieben, inklusive aller skurrilen Details westfälischen Lebens. Der dritte Band ihrer Serie um die Kommissarin Inka Luhmann ist ein unterhaltsames Krimi-Abenteuer im Stil des Schmunzel-Erfolgs "Mord mit Aussicht".  rja
Bodenständig  (drei Sterne)
Oliver Welter und Michael Gantenberg
Tief steht die Sonne
Fischer, 400 Seiten

WAZ / WR 12-04-2016